Novela dividida en dos ámbitos: los cuentos de lejos, metáforicos e inundados con toques de magia, y los cuentos de cerca, en los que podemos apreciar la realidad del día a día. Historias que reconocemos como próximas e incluso autobiográficas, como pueden ser las reuniones familiares de los domingos, la desesperación en un trabajo infructuoso o la superación de un amor imposible. Su lenguaje claro y conciso, la convierten en una lectura amena y recomendable a cualquier tipo de público. Duro y emotivo, tierno y amargo, cercano y lejano, pero siempre relacionado con las pasiones humanas. Pasiones como la lectura o la escritura, que, en ocasiones se transforman en refugio de almas atormentadas.

Se trata de un escritor joven, con influencias de otros autores cómo Borges, cuentos con estilos quizás demasiado variados, algunos cuentos son demasiado herméticos… Sin embargo la impresión general es de un autor que tiene algo que decir, aunque por ahora parece un poco confundido. Marc Gual domina el lenguaje, que utiliza de forma original y a veces sorprendente. Esperaremos sus próximas obras con interés.

Paradoja del escritor, o “maldición del cronista”: La literatura sirve para interpretar la realidad, pero al mismo tiempo nos condena a ser parte difusa en esa realidad agazapada y temible, aún no manifestada; a la par, nos consume el tiempo de existencia “real” a beneficio de “otra realidad” improbable. Con este borgiano argumento como principio indagativo –dando título al libro -, Marc Gual nos ofrece una compilación de relatos inquietantes, llenos de intencionalidad metaliteraria, traspasados por la sutil convicción, sosegadamente expresada, de que la vida nunca es suficiente y más allá de la vida no hay nada cierto. En “La ayuda”, un relato cariñosamente cruel, se consolida esta intuición desoladora cuando el padre ejemplar, esposo fiel, promete a su mujer volver a encontrarse en “otro lugar... aunque seamos piedras en un río”. Lo hace justo antes de suicidarse por el dulce método de la congelación. La maldición del cronista no son relatos para llevarse a la cama. Te hacen pensar antes de dormir

Los relatos de Marc Gual tienen una peculiar dicción. Partiendo de un lenguaje en general sencillo, nada rebuscado, esa dicción crea atmósferas inquietantes. Son historias banales a veces que, poco a poco, se van impregnando de una cualidad mágica y terrible, difícil de precisar. Así ocurre en el relato, "La maldición del cronista", que podemos leer como el símbolo perfecto del don (o del castigo) de la escritura, de la compulsión del escritor. Por contra, en otros relatos, un suceso extraordinario adquiere la categoría de la más sencilla cotidianidad, como en "Todo el mundo lo sabe" en el que, un viernes por la tarde, aparece un hombre crucificado en el rellano de una esclera de vecinos... Hay un relato, "El heredero", pleno de estilizada crueldad, en el que una dramática historia familiar fecunda el presente. Los relatos de Gual son estructuras no cerradas, herméticamente abiertas podíamos decir. Con ellas, el escritor indaga en los límites difusos de la realidad y la fantasía, de la escritura y la vida. Y el resultado de esa indagación son este conjunto de relatos, heterogéneo pero muy valioso.

Marc Gual se muestra en estos relatos como un narrador con una tendencia marcada al lirismo. Son habituales en él las metáforas arriesgadas, con el peligro y la virtud que ello puede suponer para el conjunto del texto. También presenta un gusto muy marcado por los ambientes indefinidos, que por la gran persistencia de estos parecen más producto de una limitación que de una opción motivada por cada relato. Tanto en el espacio como en el tiempo los relatos se asientan en un continuo de difícil ubicación a pesar de las detalladas descripciones, lo que acrecenta la impresión de lirismo y de atmósferas nebulosas en las que los argumentos a veces se pierden y a veces salen reforzados. Éste estilo espeso atenaza en la mayoría de los casos a un narrador aplicado, en el que el peso de una especie de decadentismo romántico parece buscar la excelencia y la calidad a través de la abundancia. No son unos textos de estilo seco y parco que se hagan valer por si mismos. Los personajes masculinos son confusos y actúan, no ya sin su propia lógica, sino sin argumentos ni sentido. Sus acciones parecen casi siempre caprichosas y difícilmente explicables de no ser por el aire onírico que les rodea. Las mujeres son amantes y distantes, y frías también en exceso aunque por motivos caprichosos. En toda la obra hay ecos a los grandes temas del XIX, pero revisionados con una óptica de principios del XXI. La cambiante casa encantada del primer relato, la guerra inconcreta que parece la Civil Española sin llegar a serlo del todo, el huérfano triste e indefenso de origen dickensiano. Todo ello está tratado más bien con un punto de vista cercano al de Ruiz Zafón y su Sombra del Viento, con sus ventajas (si es que eso las tiene) y sus inconvenientes.

La mente humana,esa gran desconocida...Una obra llena de estimulos racionales e irracionales, nos introducen en una trama de acertijos creados a traves de la mente y los sentimientos humanos, a veces dificiles de valorar por algunas personas. Los personajes reales incluso ilusorios,nos hacen navegar entre la realidad y la fantasia. Cuentos de la mente pero realidades del ser humano, escondidos o emergentes, se acercan a una realidad tangible, nos hace pensar y releer.